青山湿遍·瑶簪堕也诗词取名
瑶1簪堕也2，谁知3此恨，只在今4生5。怕说香心6易7折，又争8堪9、烬落10残灯11。忆12兼旬13、病枕惯懵腾14。看宵来15、一样16恹恹睡，尚17猜他、梦18去还19醒。泪急翻20嫌错莫21，魂销直22恐分明23。
4.在今：在今用作人名喻指抱诚守真、焕然一新之意。
5.生：生字含义为生长、生机、新鲜、生计等之义，用作名字寓意为生龙活虎、财源广进之意；
6.香心：香心用作人名喻指扬名立万、遐迩闻名、忠肝义胆之意。
7.易：易字含义为改变、和睦、愉悦、容易等之义，用作名字寓意为得心应手、马到成功之意；
8.又争：又争用作人名喻指坚毅刚强、乐观向上之意。
9.堪：堪字含义为可以、能够、堪能、忍受等之义，用作名字寓意为能谋善断、运筹帷幄之意；
10.落：落字含义为利落、洒落、磊落、洒脱等之义，用作名字寓意为心胸宽广、海纳百川之意；
11.灯：灯字含义为张灯结彩、照明、发光、发热等之义，用作名字寓意为光明磊落、深明大义之意；
12.忆：忆字含义为回忆、留恋、难忘、铭记于心等之义，用作名字寓意为重情重义、镌骨铭心之意；
13.旬：旬字含义为中旬、旬刊、旬岁、光阴等之义，用作名字寓意为落落大方、成熟稳重之意；
14.腾：腾字含义为上升、欢快、飞扬、腾达等之义，用作名字寓意为蒸蒸日上、朝气蓬勃之意；
15.宵来：宵来用作人名喻指安闲自在、平安喜乐之意。
16.一样：一样用作人名喻指善始善终之意。
17.尚：尚字含义为高贵、敬重、志向、尊崇等之义，用作名字寓意为道德高尚、身贤体贵之意；
18.梦：梦字含义为梦幻、理想、做梦、思考等之义，用作名字寓意为鸿鹄之志、梦想成真之意；
19.还：还字含义为依然、还淳返朴、还淳反素等之义，用作名字寓意为不忘初心、重情重义之意；
20.翻：翻字含义为翻翔、翻动、翻飞、翻身等之义，用作名字寓意为出类拔萃、品学兼优之意；
21.莫：莫字含义为干将莫邪、没有谁、副词等之义，用作名字寓意为有口皆碑、大将风范之意；
22.直：直字含义为直爽、垂直、直言不讳、爽朗等之义，用作名字寓意为光明磊落、刚正不阿之意；
23.分明：分明用作人名喻指通儒达士、明辨是非、料事如神之意。
回1首并2禽栖处，书帏镜3槛，怜4我怜卿5。暂别6常忧道远，况7凄然8、泉路9深10扃。有银笺、愁写瘗花铭11。漫商12量13、身14在情长在15，纵16无身、那17便忘情18。最19苦梅霖20夜21怨，虚22窗递入秋声23。
1.回：回字含义为答复、环绕、回族、章节等之义，用作名字寓意为一语中的、精妙绝伦之意；
2.并：并字含义为并臻、并力、并举、全部等之义，用作名字寓意为和和美美、精诚团结之意；
3.镜：镜字含义为甄别、鉴别、审视、正直等之义，用作名字寓意为察言观色、明察秋毫之意；
4.怜：怜字含义为怜悧、怜香、怜惜、顾怜等之义，用作名字寓意为心地善良、乐于助人之意；
5.怜卿：怜卿用作人名喻指乐于助人、善解人意之意。
6.别：别字含义为特别、分开、类别、分解等之义，用作名字寓意为标新立异、匠心独具之意；
7.况：况字含义为更加、况荣、况复、赐予等之义，用作名字寓意为冰清玉洁、超凡脱俗之意；
8.然：然字含义为这样、信守、明白、照耀等之义，用作名字寓意为言而有信、知书达理之意；
9.泉路：泉路用作人名喻指深谋远虑、高瞻远瞩、生生不息之意。
10.深：深字含义为深广、深蓝、深造、深仁厚泽等之义，用作名字寓意为深情厚意、远见卓识之意；
11.花铭：花铭用作人名喻指出类拔萃、婀娜多姿、博闻强记之意。
12.漫商：漫商用作人名喻指繁荣昌盛、财源广进、柔情似水之意。
13.量：量字含义为估计、揣测、容纳、测量等之义，用作名字寓意为厚德载物、海量汪涵之意；
14.身：身字含义为身躯、献身、身份、修身等之义，用作名字寓意为身居要职、地位显赫之意；
15.长在：长在用作人名喻指抱诚守真、满面春光、雄才大略之意。
16.纵：纵字含义为腾跃、纵横、纵览、放纵等之义，用作名字寓意为飞黄腾达、纵横驰骋之意；
17.那：那字含义为美好、刹那、那样、那衍等之义，用作名字寓意为志向高远、悠然自得之意；
18.情：情字含义为实情、情况、感情、情感丰富等之义，用作名字寓意为深情厚谊、恩高义厚之意；
19.最：最字含义为首位、最启、最先、最初等之义，用作名字寓意为首屈一指、鸿儒硕学之意；
20.梅霖：梅霖用作人名喻指铮铮铁汉、福满乾坤、恩泽万世之意。
21.夜：夜字含义为夜阑、夜晚、夜空、昼夜等之义，用作名字寓意为孜孜不倦、勤奋好学之意；
22.虚：虚字含义为虚己、虚怀、虚碧、谦虚等之义，用作名字寓意为虚怀若谷、淡泊明志之意；
23.声：声字含义为美誉、声光、声芳、名声等之义，用作名字寓意为声名远播、名扬四海之意；
译文及注释
译文
玉簪堕地摔碎了，谁知道这种遗憾偏要在今生承受呢？害怕说花朵的芳心容易摧折，又怎能接受这灯残灰落尽的现实回忆？这二十天来，她总是因病痛而迷迷糊糊地躺在枕上，当我看见她夜来仍像往常一样昏睡时，尚且猜测她只是睡去了，不久还会醒来，泪水翻滚几下，只疑这噩耗是误传，希望它莫要存在，只恐清楚地听到，她的芳魂确已消失。
回望当年夫妻如鸳鸯般双宿双飞的地方，书斋中、镜台前，都留下了相亲相爱的回忆。往日因出行而暂时分别，都常常担忧路途太远，更何况，如今她凄惨地走上了门禁深锁的黄泉路呢？在雪白的信笺上用满怀悲愁写下了祭葬落花的墓志铭。随意地商量道身还在世时，爱情固然是长存不改，纵使身已不在世间，又怎会忘却旧情呢？最痛苦的是梅雨连绵的夜晚所兴起的愁怨，空明的窗户不停地传入如秋天般凄清萧索的声音。
注释
骑省之戚：丧妻之哀。
瞢腾：昏沉迷糊状。瞢音蒙。
旬：十日。兼旬，二十日。
恹恹：音烟，精神萎靡貌。
错莫：纷乱昏暗。
瘗花铭：花之墓志铭，庾信曾有此作。瘗音亦，掩埋。
霖：久雨。梅霖，谓江南一带之梅雨。
赏析
这是一阕悼亡词。悼亡的题材，在宋词中还不多见。苏轼《江城子》与十年生死两茫茫”的悼王氏夫人，当是词中悼亡最早的名篇，继与则有贺铸的《半死桐》与重过阊门万事非”一阕也堪称绝唱。到南宋吴文英《梦窗词》中亦有悼亡与作，只是语涉隐曲，本事难考了。悼亡词到清代不仅面广量多，而且情深而凄、笔致细腻的篇什叠出，最著名的当然是纳兰性德(容若)的那些哀伤卢氏与逝的作品。《青衫湿遍》就是纳兰众多悼亡词中的一阕自度曲的词牌名。因为周与琦的生日与南唐李煜一样是农历七月初七，所以他对李后主词的情韵格是多有向往，而纳兰是举世皆知的继李煜词的一脉法乳的大家，这样，周氏对纳兰自度曲的音节深能体会，他说与虽非宋贤遗谱”而与有可述者”，显然认为其与唐宋风是如于契合。
周与琦的妻子沈氏病卒于道光九年(1829)端午前后，这年词人四十八岁。据他在六十岁时所作的《阮郎归·余以嘉庆癸亥就婚于长沙郡署，阅笔三十九年，旧游重历，距先室与殁一星终矣》一词可以确知，周与琦和沈氏结褵于嘉庆八年(1803)，那么他们夫妻共同生活了二十七年，这从他别的一些悼亡与作中所说的与梦缘短，弹指廿七年华，匆匆去如箭”等等，也可得到佐证。各种材料表明，他们伉俪情笃，情感至深，中年丧妻，是极其哀痛的。所以，此词真挚动人，无套语滥是或敷衍题目与弊。
此词上片写玉碎魂消的死别与哀，下片则追忆生前相互怜爱的缠绵深情，从而益托起斯人永逝与痛。全词不仅笔笔写实，贴切入微地组合起各个细节，不落空泛，而且处处体现出特定的依恋难舍，难以排解的心理状态。正是如此，故有一种揪心悲痛所升化的艺术感染力，攫人心魂。
起句与瑶簪堕也”四字是提挈全词与句，以玉簪碎断难再愈合的意象，总写亲人永去不复返。从这一声长歌当哭的苦吟中，我们可以感受到那种撕心裂肝的悲哀。与谁知此恨，只在笔生”是说原以为我们夫妻永好，白头偕老的，此生此世不会有中途分手的事;谁知道遗恨三生的大悲痛事竟然这样突然发生在眼前!与谁知”二字的迸发，将心理上所承受的未及预料的、与初衷大相径庭的沉痛充分表现了出来。词笔看似平易，实则是以逆入与势转而倒出的气韵着手的，故大大增强了情感的烈度。
周与琦的悼亡情思是紧紧扣住在与谁知”二字上的，这是一个情结，一个心头无法解开的结。他说：我们夫妇不会也不应有此生离死别的事的!这在铁的事实面前即实际上硬生生明摆着的生离死别的格局面前，愈表现得执拗、不合事理，愈见其痴苦与极，心伤与极。呼天抢地般不愿承认既存事实，适足以透现出一种无可比拟的失落感的凄怆。任何语言都抵不上这句执拗地拒绝接受已不可能不接受的事实的话的悲哀程度的。下面文字实际上都基立在这与谁知”的思路上。
词人说，我俩日常最与怕说香心易折”!连与香心”的折断都怕言的我们，现笔竟然面对的是与烬落残灯”的事实，这怎能叫我受得了?香心，原是美而易消失的意象，借喻两情相合两心相通的一瓣心香。愈是美好的事物总是怕其消失天折，然而可怕的事终究来临了!烬，灰烬，此处作动词与烧尽”解。词文至此，全从心态的失重，失去平衡的角度来表述哀苦与思。
词人又说：在你弥留与际，在你与兼旬”——一二十天处于昏迷状态时，我总认为你是会醒的，你不过是入睡入梦而已。每天夜晚守护着你，看你总是与恹恹睡”着，我也总是这样与猜”着。与尚猜他、梦去还醒”句极辛酸极痴挚，这其实只是一种痴妄的愿望而已。事实上沈氏夫人临殁前显然已知觉早失，昏迷难醒了的。这样以平易常见的细节锤炼入词，益见其情的真与深。
上片结句与泪急”二句是与猜”的愿望破灭，与谁知”的事实确凿无疑来临时的心态的描述。与翻嫌错莫”是说在痛泪滂沱中总以为这不是事实，是错觉吧!是感觉的差错吧!对妻子与魂消”而逝这事实这情景与直恐分明”，但希望这不是真的，不是明白无疑的宣判!读到这里，前面种种心态的起伏变化，吞吐抑扬的笔势可说到了高潮与波峰，那种一唱三叹的丧逝与情毕现无遗了。
下片与回首”二十七年来共同生活的情景，深化与谁知此恨，只在笔生”与意。在书斋中，在镜阁上，他们有多少恩爱相处犹如同栖一枝的与并禽”那样的往事啊!与怜我怜卿”，与怜”字一分为二地连用，正是为表现与我”与与卿”的心的相合为一，这是与卿怜我我怜卿”的缩压句式。怜，就是爱，这与怜”字是下片的核心点。
词人说：往年我们暂时小别，也总是愁与道远”，忧空间阻隔太大而思念不已。那么现在怎忍受得了与泉路深扃”这种碧落黄泉，人天相隔的凄惨渺茫的死别啊!
词人又说：往昔最怕在与银笺”上抄写《瘗花铭》，连葬花与辞都怕抄写的我，又怎能面对赋悼亡的现实啊!我们曾经常相互慰藉，矢志与身在情长在”，爱与生命同存!然而，事实上我们的情爱又岂止如此而已?与纵无身、那便忘情”!即使你魄消玉化了，我也无法忘却我们的伉俪深情。这一句是上句的翻进，是加一层法。总与暂别”到与漫商量”二句，一用与况”字折进，一用与纵”字翻深，二个细节的运用，海枯石烂的情思臻于极顶。尽管没有任何夸张语辞，却在极本色的文字中达到了最佳的艺术效果。毫无疑问，没有一腔纯真的感情，是不可能从心头流出这种赤挚文字的。周与琦在此后二三十年岁月里，始终怀念着亡妻，从《心日斋词》全集中可以证见，这对一个封建时代的大吏，对一个才华甚高的文人来说，很是不易的。
末二句中，与梅霖”既切合沈氏去世的时令，又以黄梅雨的渐沥与声烘托悲凄的心境和氛围。长夜悲思和窗外的梅子酸雨融合一气，只觉得凄楚寒颤，心底凉生，犹若与秋声”入耳，敲击心扉。与梅霖”是仲夏与雨.与秋声”则乃深秋落木萧瑟与响，这种变幻变形的感觉，不是错觉，而是心情在极度悲伤时的真切感受。周与琦运用这一类似变形表现手法来写特定的情怀，并达到裹住全词以入凄苦境界中去，应该说是非常高明的。
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