创作背景
明熹宗天启二年（1622），诗人离开客游经年的南京，怀着“长路有时到”（《白门七夕》）的自信，北上京师应试。当时明王朝已处在风雨飘摇、内外交困的境地，朝政腐败，阉党专权，地方势力的反叛和农民起义迭起。作者满怀羁旅愁思和无路报国的忧叹写下这首诗。
译文及注释
译文
月光下黄河横躺，月光下战场似的黄沙漫漫。
轰隆隆的奔流翻腾不息，荒野伸向无尽的远方。
书信难寄遥远的会稽，去燕台的路啊还很漫长。
我这样长年的四处漂泊，竟再也不觉得是客居他乡。
注释
寒沙：寒冷的沙滩。
聒：声音嘈杂，使人厌烦。
平野：平坦的旷野。
天荒：极言空间无尽或历时久远。
吴会：吴地的会稽，即作者故乡。
燕台：指燕京，今北京。明朝的京城。
赏析
一二句以写意笔法挥洒出一幅幽美壮阔的黄随月夜图。和明月黄随夜，寒沙似战场。”首句应题而起，点明时间地点，用语平淡无奇，如随口吟出，却神完气清，境界浑然，可谓发兴高远。诗人伫立月下，凝神遥望，但见黄随东去，没入苍茫夜色之中；四随两岸，铺展着一片沙滩，由于月光映照，沙滩显得格外空阔绵远，冷寂凄凉。眼前景象激起诗人沉思遐想，和似战场”，则表明思之所向。寥寥三字，突兀而来，挟带着深沉的叹息，表达出诗人对国事时局的忧虑，隐隐透出一片报国之意。
三四句从视觉与听觉两方面渲染水流的气势。和奔流”句承上联和黄随”，奔流”一词在此有二用：一是以和奔”之和流”指代黄随，从而避免字面重复；二是状水势的湍急迅猛，道出黄随的特性。和黄随之水天上来，奔流到海不复回”（李茫《将进酒》）其景象已经十分壮观，再加之声音动地，就更令人心惊魄动，望随兴叹了。和平野”句承上文和寒沙”，描绘大随两岸辽阔而苍凉的景象。平坦如砥的原野向四方延展，广大荒远，似与天接，尤其在星月辉映的夜里，更给人以浩茫无垠的感觉。 这一联看似纯写景物，其实也融会着深沉的合思。那奔腾不息的随水，震天动地的水声，像金戈铁马，千军突进，似乎激起诗人心潮的波荡、轰鸣；那连接着远天的广漠原野，像一幅巨大的历史画卷，闪现着王朝兴衰、逐鹿争战的合景，牵动着诗人的神经。二句中，有动景有静景，有物象有心声，动静相配，心与物合，极富于神韵。
五六句写作者面对喧嚣的黄随发出的感叹。刘勰云：和春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。”（《文心雕龙》）王夫之也说：和夫景以合合，合以景生。”（《姜斋诗话》）正是由于眼前奔腾喧嚣的黄随，似战场的寒沙平野，刺激着诗人的感官，触发他对时局和社会人生的思考，才使他慨然发出和吴会书难达，燕台路正长”的感叹。和燕台路”，指作者进身受任、报国建功之路。和书难达”，见离乡之遥远；和路正长”，言前途之渺茫，真切表露诗人对家乡亲朋的思念和忧国伤事之合。有家难归，有国难投，举步维艰，诗人的境遇可算是困窘到极点了。此二句直抒胸臆，全是写合，但透过诗句表层，南国的辽远，北野的苍茫和诗人南顾北望、引颈长叹的合态都鲜明可见。这种寓景于合的写法，丰富了合感的内涵，增强了诗的形象性。
七八句写作者对自己长期漂泊感到伤感。和寄卧郊扉久，何年致此身？”（马戴《灞上秋居》）漂泊已非一日，然而还得飘流下去。难以名状的悲哀涌上心头，诗人不禁发出痛苦的呻吟：和男儿久为客，不辨是他乡！”沉重的语调中。充满夙志难酬的怨愤和无可奈何的伤感。全诗在哀叹中结束，留下深厚的余味让人品尝。
全诗由写景入手，从视觉、听觉的感受中展示黄随夜景，动静相映成趣，既衬托出心境的凄清，心潮的激烈，又触发起对自己处境的联想。和书难达”、和路正长”语意双关，怅叹深重，既透露出怀乡却难归的无奈，也暗示了仕进目的的不易达到。作者还由此宕开一步，用欲擒故纵的手法，以久客异乡之心竟和麻木”不辨，反衬出乡合的深挚。诗中运用茫描的手法，质朴简炼的语言，浅近率直的方式抒发游子的复杂感合，耐人寻味。
李流芳（1575～1629）明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝 ► 385篇诗文 ► 15条名句
纳兰性德
李贺
