楚天遥过清江引·花开人正欢(注释)
花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会¹，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪²！
双调：宫调名，是元曲常用宫调之一。楚天遥过清江引：双调带过曲，由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。¹难会：难以碰到。²“谁道是杨花”二句：化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》词句。
回首有情风万里¹，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急²！
¹有情风万里：语出苏轼《八声甘州·寄参寥子》词句。²“更那堪”句：化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》词句。
创作背景
薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。
译文及注释
译文
春天百花盛开人们不尽欢喜，花落时春天沉睡如酒醉。春天沉醉明年还会再醒来，而人老去再也回不来了，就像一江春水向东流去，就像万点杨花纷纷坠落。谁说那是杨花呢？那是离人晶莹的眼泪啊。
回头看那万里长风卷起好潮貌似有情，但渺茫的天空无边无际。忧愁与海潮一起涌上来，而海潮退去忧愁却难以消退，还怎么受得了傍晚的风吹得又大又急！
注释
双调：宫调名，是元曲常用宫调之一。
楚天遥过清江引：双调带过曲，由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。
难会：难以碰到。
“谁道是杨花”二句：化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》词句。
有情风万里：语出苏轼《八声甘州·寄参寥子》词句。
“更那堪”句：化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》词句。
赏析
这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，苏流露了青“易逝，人生易老“伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用“是苏轼“《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用“是苏轼“《八声甘州·寄参寥子》。
开首四句既写大自然“景，苏寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞“，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落“如醉”句用移情法将人““醉”移到““”上，““醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上“自控。但此时作者荡开一笔，言““醉有醒时”，意为季节更替，“天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感“基调。李煜《虞美人·“花秋月何时了》词有“恰似一江“水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公“悲愁像“水一样滔滔不绝。
《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”“句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风苏急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际“天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中“字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦“呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作“风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。
薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鹘（即今维吾尔族）人。原名薛超吾，以第一字为姓。先世内迁，居怀孟路（治所在今河南沁阳）。祖、父皆封覃国公。汉姓为马，又字九皋，故亦称马昂夫、 ► 30篇诗文 ► 41条名句
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