普天乐·湖上废圃诗词取名
古1苔苍2，题痕旧。
疏花1照水2，老叶3沉4沟。
1.疏花：疏花用作人名喻指楚楚动人、婀娜多姿之意。
2.照水：照水用作人名喻指蕙质兰心、上善若水、知识渊博之意。
3.老叶：老叶用作人名喻指小巧玲珑、见多识广之意。
4.沉：沉字含义为稳重、不慌张、镇定、美丽等之义，用作名字寓意为从容不迫、举棋若定之意；
蜂黄1点绣2屏3，蝶粉4沾5罗袖6。
1.蜂黄：蜂黄用作人名喻指势如破竹、勇往直前之意。
2.点绣：点绣用作人名喻指蕙质兰心、善良可爱、聪明伶俐之意。
3.屏：屏字含义为保卫、守护、团结、正直等之义，用作名字寓意为大义凛然、专心致志之意；
4.蝶粉：蝶粉用作人名喻指口碑载道、心情愉悦之意。
5.沾：沾字含义为沾露、沾沐、沾渥、浸润等之义，用作名字寓意为胸有成竹、安心定志之意；
6.袖：袖字含义为领袖、衣袖、红袖、领袖等之义，用作名字寓意为多才多艺、运筹帷幄之意；
困倚东1风垂2杨3瘦，翠眉4攒似5带春6愁。
1.倚东：倚东用作人名喻指意指得贵人扶助、泰山可倚之意。
2.风垂：风垂用作人名喻指宽宏大量、雷厉风行、一触即发之意。
3.杨：杨字含义为杨树、乔木、白杨、赤杨等之义，用作名字寓意为自强不息、顶天立地之意；
4.翠眉：翠眉用作人名喻指明艳动人、貌美如花之意。
5.似：似字含义为相似、超过、近似、胜似等之义，用作名字寓意为技艺超群、拔萃出群之意；
6.春：春字含义为春天、生机、生命力、春季等之义，用作名字寓意为年轻活泼、朝气蓬勃之意；
寻村1问2酒，无人3倚楼4，有树5维舟6。
1.寻村：寻村用作人名喻指诚实守信、敏而好学、温柔敦厚之意。
2.问：问字含义为学问、访问、提问、问候等之义，用作名字寓意为敏儿好学、独具慧眼之意；
3.无人：无人用作人名喻指材德兼备、赤子之心之意。
4.倚楼：倚楼用作人名喻指泰山可倚、相濡以沫之意。
5.有树：有树用作人名喻指彬彬有礼、光明磊落之意。
6.维舟：维舟用作人名喻指全心全意、勇往直前、自立自强之意。
译文及注释
译文
多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着点点蜜蜂留下的黄色花蜜，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
注释
蜂黄：蜜蜂分泌的黄色汁液。
维：系结。
赏析
小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库 ► 250篇诗文 ► 141条名句
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