鬲溪梅令·丙辰冬自无诗词取名
丙辰1冬2，自无3锡4归，作5此寓意6。
好花7不与8殢香人9，浪粼10粼11。又12恐春风13归14去绿成15阴，玉钿16何17处寻18。
4.锡：锡字含义为金属元素、赐予、锡金、赏赐等之义，用作名字寓意为价值连城、奇珍异宝之意；
5.作：作字含义为造就、作为、事业、兴起等之义，用作名字寓意为大有作为、积极进取之意；
6.寓意：寓意用作人名喻指积极景区、念念不忘、吉祥如意之意。
7.好花：好花用作人名喻指吉祥如意、婀娜多姿、精诚团结之意。
8.不与：不与用作人名喻指交口称赞、乐善好施、出类拔萃之意。
9.香人：香人用作人名喻指国色天香、遐迩闻名之意。
10.浪粼：浪粼用作人名喻指蕙质兰心、诗情画意、出类拔萃之意。
11.粼：粼字含义为粼粼、清澈、清粼等之义，用作名字寓意为蕙质兰心、出尘不染之意；
12.又：又字含义为反复、同样、语气、更进等之义，用作名字寓意为积极进取、乐观向上之意；
13.春风：春风用作人名喻指朝气蓬勃、年轻活泼、一触即发之意。
14.归：归字含义为回到、聚拢、依附、并入等之义，用作名字寓意为幸福如意、婚姻甜蜜之意；
15.绿成：绿成用作人名喻指如日方升、出类拔萃、丰功伟业之意。
16.玉钿：玉钿用作人名喻指貌美如花、玉洁冰清、风姿卓越之意。
17.何：何字含义为担负、代词、感叹、何乐不为等之义，用作名字寓意为品貌非凡、积极进取之意；
18.寻：寻字含义为寻找、询问、追寻、沿着等之义，用作名字寓意为敏而好学、勤于思考之意；
木兰1双2桨梦中3云4，小横5陈6。漫向7孤山山8下9觅盈10盈11，翠12禽啼一春13。
1.木兰：木兰用作人名喻指高情远致、返朴归真、风度翩翩之意。
2.双：双字含义为双喜、双数、成对、偶等之义，用作名字寓意为吉祥如意、福禄双收之意；
3.梦中：梦中用作人名喻指鸿鹄之志、高瞻远瞩、励精图治之意。
4.云：云字含义为云中、云霄、云彩、云朵等之义，用作名字寓意为志向高远、知书达理之意；
5.小横：小横用作人名喻指小巧玲珑、安富尊荣、见多识广之意。
6.陈：陈字含义为摆设、陈辞、陈列、陈述等之义，用作名字寓意为冰雪聪明、循循善诱之意；
7.漫向：漫向用作人名喻指长风破浪、抱负不凡之意。
8.山山：山山用作人名喻指成熟稳重、坚不可摧、出类拔萃之意。
9.下：下字含义为退让、攻破、当下、低处等之义，用作名字寓意为豁达大度、大智若愚之意；
10.觅盈：觅盈用作人名喻指深思熟虑、幸福美满、纯洁无暇之意。
11.盈：盈字含义为圆满、充满、旺盛、富足等之义，用作名字寓意为貌美如花、纯洁无暇之意；
12.翠：翠字含义为美丽、翠筠、青绿、鲜明等之义，用作名字寓意为如花似玉、冰清玉洁之意；
13.一春：一春用作人名喻指专心致志、善始善终、积极向上之意。
创作背景
宋宁宗庆元二年丙辰（公元1196年）冬，作者寓居无锡，本打算去合肥探视情人，但因故未能成行，作《江梅引》以寄相思。随即计划自无锡归杭州，作此词以寄相思。
译文及注释
译文
宋宁宗庆元二年，计划从无锡回杭州，作此词已寄我的心意。
梅花不让我这个惜花的人尽兴观赏。微风吹起的细细波浪又把我送走了。只怕去到那边春天已经过去，枝头上绿叶成阴，那长钿般的娇艳春花再也见不到了。
华美的船桨轻轻划着，一条小小的云带横曳着，出现在我的梦中。仿佛我已经到达孤山山下，正在四处寻找那盈盈的花朵。可是，只看到一只绿色羽毛的小鸟在春色里哀怨地啼叫着。
注释
鬲溪梅令：又名《高溪梅令》。姜夔自度曲，官调。此调调名由来不虞，姜夔对此调无相关附注。双调，四十八字，用平韵。
丙辰：宋宁宗庆元二年（1196年）。
好花：指梅花。 殢（tì）香人：指为花香所陶醉的人，惜花的人。殢，困倦。
粼粼：波浪细吹貌。
玉钿（diàn）：用 珠玉制成的花朵形状的首饰，这里代指娇艳的春花。
木兰双桨：指华美的船桨。
漫：空。 盈盈：指仪表美好的女子。
翠禽：绿色羽毛的鸟。
赏析
这首词上片写惜花，花不等待；下片写寻花，花无踪影，曲折委宛地寄托了作者借花怀人的情思。全词人花交替，幻象迭出；句句押韵，清脆悦耳。
词人对于恋情词，或多依红偎翠的狎挚描写，或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一，他除了在词中提到合肥情侣外，没有提过他人。白石《鬲溪梅令》，正是怀人之词。序云：“丙辰冬，自无锡归，作此寓意。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“汉有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为姜夔不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏姜夔之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
姜夔kuí（约1155—约1221），字尧章，号白石道人，汉族，一说南宋饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，另一说江西德兴人，南宋文学家、音乐家，被誉为中国古代十大音乐家之一。他的作品素以空 ► 348篇诗文 ► 470条名句
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