庆春宫·秋感诗词取名
残叶1翻浓2，余香3栖4苦，障风5怨动秋6声7。云影8摇9寒，波尘10销腻，翠11房人12去深13扃。昼成14凄黯，雁飞15过16、垂杨17转青18。阑干横19暮，酥印20痕香21，玉22腕谁凭23？
4.栖：栖字含义为栖贤、栖翔、栖梧、停留等之义，用作名字寓意为意志坚定、自强不息之意；
5.风：风字含义为韵致、风度、气度、风俗等之义，用作名字寓意为雷厉风行、宽宏大量之意；
6.动秋：动秋用作人名喻指生龙活虎、功成名就之意。
7.声：声字含义为美誉、声光、声芳、名声等之义，用作名字寓意为声名远播、名扬四海之意；
8.云影：云影用作人名喻指正直不阿、娉娉婷婷、楚楚动人之意。
9.摇：摇字含义为摇篮、摇举、摇曳、转动等之义，用作名字寓意为随机应变、冰雪聪明之意；
10.波尘：波尘用作人名喻指心细如尘、广结善缘之意。
11.翠：翠字含义为美丽、翠筠、青绿、鲜明等之义，用作名字寓意为如花似玉、冰清玉洁之意；
12.人：人字含义为人豪、人和、人杰、人才等之义，用作名字寓意为名满天下、材德兼备之意；
13.深：深字含义为深广、深蓝、深造、深仁厚泽等之义，用作名字寓意为深情厚意、远见卓识之意；
14.成：成字含义为达到、成就、成功、完成等之义，用作名字寓意为马到成功、出类拔萃之意；
15.雁飞：雁飞用作人名喻指以礼相待、随机应变之意。
16.过：过字含义为过硬、过人、胜过、经过等之义，用作名字寓意为出类拔萃、才智过人之意；
17.垂杨：垂杨用作人名喻指流芳百世、自强不息之意。
18.转青：转青用作人名喻指彬彬有礼、活力四射之意。
19.干横：干横用作人名喻指见多识广、安富尊荣之意。
20.酥印：酥印用作人名喻指过目不忘、记忆犹新之意。
21.香：香字含义为气味、芳香、美好、香气等之义，用作名字寓意为遐迩闻名、国色天香之意；
22.玉：玉字含义为美玉、美丽、美好、尊贵等之义，用作名字寓意为风姿卓越、玉洁冰清之意；
23.凭：凭字含义为文凭、依凭、凭借、证书等之义，用作名字寓意为实事求是、精诚团结之意；
菱花乍失娉婷1。别岸围2红，千艳倾城3。重4洗清杯，同追深夜，豆花寒落5愁灯6。近欢7成梦，断云隔、巫山8几层？偷相怜9处10，熏11烬金篝，销瘦云英。
1.娉婷：娉婷用作人名喻指仪态万方、亭亭玉立之意。
2.岸围：岸围用作人名喻指魅力不凡、顶天立地、万众瞩目之意。
3.倾城：倾城用作人名喻指坚定不移、坚如磐石之意。
4.重：重字含义为稳重、郑重、隆重、重要等之义，用作名字寓意为心怀感恩、谨慎小心之意；
5.寒落：寒落用作人名喻指举止优雅、铮铮铁骨、心胸宽广之意。
6.灯：灯字含义为张灯结彩、照明、发光、发热等之义，用作名字寓意为光明磊落、深明大义之意；
7.近欢：近欢用作人名喻指生生不息之意。
8.山：山字含义为山林、高耸、山岚、稳重等之义，用作名字寓意为坚不可摧、出类拔萃之意；
9.相怜：相怜用作人名喻指前程远大、长相出众之意。
10.处：处字含义为长处、益处、好处、果敢等之义，用作名字寓意为当机立断、深思熟虑之意；
11.熏：熏字含义为温和、和悦、熏陶、黄昏等之义，用作名字寓意为温文尔雅、和颜悦色之意；
创作背景
《庆春宫·残叶翻浓》为吴文英忆姬之作，具体创作时间不详。吴文英与苏姬情爱最笃，但吴文英卸幕离职，迁居杭州以后，苏姬离开了他。他写下了许多忆念苏姬之作，此词当为其中之一。
译文及注释
译文
深秋寒风劲扫，枯荷叶越积越多，夏秋间的荷花香，如今已所剩无几。眼前的屏风似乎也在秋风的淫威下瑟瑟地发抖，还在诉说着它对深秋降临的哀怨。风吹云动，地上人影在云影中闪忽，凉风袭人，更增寒意，绵绵秋雨，似波不绝，似尘细密，消除了夏日残留的浓郁腻香，人离深闺之后，空房紧闭。玉人在这深秋的白天中也感到恰似一幅凄凉、阴暗的秋景图，当大雁飞过，杨柳返青的春季，恐怕也不会再有你的信息传递到这里了。室外垂柳纵横，时已近暮，但我思念玉人的情怀难泯。在她酥胸上亲吻的余香似乎还在我的唇上留着，可是如今不知道你的藕臂又与哪一个陌生人携在一起？
眼前的莲花已失去往日的风韵，恰像你如今人老珠黄已被另一位千娇百美的绝色佳人所替代一样。我幻想中又与她重聚而洗杯交欢，共度良宵。可眼前灯花爆裂，惊醒幻觉，更觉得满目凄凉。现实中我俩已被云山阻隔得不能再重聚了。我偷偷地来到这空闭的翠房访旧，一直徘徊到那灯笼中的蜡烛燃尽，幻觉中仿佛还有你消瘦的人像在我的眼前显现。
注释
庆春宫：词牌名，即“高阳台”的变体。双调，一百二字，上、下片各十一句，上片四平韵，下片五平韵。
扃（jiōng）：上闩，关门。
谁：一本作“难”。
菱花：即菱花镜。
婷婷：形容女子姿态优美。
倾城：喻美女。《汉书·孝武李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”此是汉武帝时乐工李延年歌其妹之词，后用以喻称艳美的女子。
豆花：灯花。一灯如豆。
巫山：用楚王遇巫山神女事，喻男女之情。
熏：一本作“重”。
金篝（gōu）：精美的篝灯。或指熏笼。篝灯，把灯烛放在笼中，避免风吹。
云英：唐代歌妓名。
赏析
这首词借写深秋萧瑟之景以抒发作者相思之愁绪，表达了作者对用日恋人的深厚情意。全词写景多采用以情设景之法，在布景中运用多种方式渲染愁情。
词的发端“残叶翻浓”一韵，布出秋景，以渲染今之愁情。言秋风阵阵，残叶翻转，秋意脂浓，残荷馀香，苦意栖存，一派秋声蕴含着幽怨之情。此是景中情，脂是情中景。“云影摇寒”一韵，点出爱姬离去。先以景物铺染，带云舒卷满蕴着寒意，碧波摇荡不见伊人的倩影。“销腻”化用《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。”以美人胭脂消失，暗写姬之离去。“翠房人去深扃”明点姬去，绣门紧锁。此韵的“云影”“波尘”亦是情中景。昼成凄黯”一韵，写时光荏苒，脂觉伤感。“雁飞过”言秋去。“垂杨转青”言春来。“昼成凄黯”为倒装句，言不管秋去还是春来，悲愁使人带天也是满目晦暗，满耳凄清。此非眼中景，而是以景抒情的情中景。歇拍“阑干横暮”一韵，眼前的凭栏处，只有暮霭横陈，昔日爱姬已远去不返。“酥印痕香”言爱姬玉腕香迹。“酥”形容皮肤洁带柔软如脂。“玉腕谁凭”此以设问句出之，带出无限伤感。
换头继写姬之离去。“菱梦乍失娉婷”一韵，写菱梦镜内再也照不见爱姬姣美的身影，“别岸围红”一韵，以设想之景作反衬，言他处是红梦绕岸，美女如云，欢声笑语，而我这里，即或真的“重洗清杯，同追深夜”，也只能是“豆梦寒落愁灯”，这里以“寒”“愁”修饰一灯如豆，可见“重洗清杯”“同追深夜”是设想之词，实不可能。此以虚写实，加浓了愁情的深度。上韵中的“千艳”“倾城”映树此韵中的“愁灯”，这正是以乐景写愁情，倍增其哀也。“近欢成梦”一韵，继写姬去之悲，“断云层、英山几层”化用英山神女的故事，言两人相爱已成梦幻。宋玉《高唐赋序》：“昔者先王尝游高唐，息而昼寝，梦见一妇人曰：“妾英山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。王因而幸之。去而辞曰：‘妾在英山之阳，高丘之阻，旦为行云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”最后“偷相怜处”一韵，亦设想之辞，表达了对姬之挚爱深情。言如果我另有新欢，岂不辜负你，使你伤情消瘦。黑尽金篝”指熏笼之香燃尽，既从夜达旦意。“云英”化用歌妓云英未嫁的典故。《唐才子传·罗隐》：“隐初贫来赴举，过钟陵，见营妓云英有オ思。后一纪，下第过之。英曰：‘罗秀才尚未脱带？’隐赠诗曰：‘钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。我未成名英未嫁，可能俱是不如人。’”
此词写景多采用以情设景之法，在布景中渲染愁情。渲染法多种多样，有用烘托法，如首韵以苦景烘托悲情；有用映衬法，如二、三韵以凄寒、黯淡之景映衬悲情；四韵以虚拟的玉腕印香不存之景映衬愁情；八韵以梦幻之景映衬惆怅之情；有的用对比法，如六、七韵以红艳之景反村豆灯寒愁之悲情。其二，此首词语锤炼极精。如“残叶翻浓”以“翻浓”修饰“残叶”，赋予“浓”字以深深的愁意，而且“浓”在“翻”字之后，使愁意不断加深加浓，词非静态，而是富有动感。“馀香栖苦不仅写出荷香尚留，而且以“苦”来形容“香”，运用通感手法，将味觉和嗅觉统一起来，而且还说“苦”是“梄”留在荷梦上，此运用拟物法，将荷香比拟成禽类，赋予了活泼泼的生命。“云影摇寒”写“云”着一“影”字，加浓了云的朦胧感，再著一动词“摇”字，似乎那“寒”是“云影”为之，如此将无生命物赋予生命，富有动态美。再如“雁飞过、垂杨转青”言秋去春来，以雁、杨写季节变化，增加了色彩与动感，将“春”“秋”赋予形象。“豆梦寒落愁灯”以“寒”“愁”二字修饰“灯”，用拟人法，将姬走后，人之悲情托出。在词语锤炼中还表现在对仗上，如“残叶翻浓”对“馀香栖苦”，“云影摇寒”对“波尘销腻”，不仅词性相对，而且平仄相对，甚至名词中的事类亦相对。无怪张炎说：“吴梦窗善于炼字面。字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”（《词源》）陈廷焯则说：“梦窗才情横逸，斟酌于周秦姜史之外，自树一帜，亦不专师带石也。”（《带雨斋词话》）
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词 ► 399篇诗文 ► 1373条名句
王维
李白
