丑奴儿慢·春日诗词取名
日1日登2楼3，一日4换5一番6春色7，者8似卷9如流10春日11，谁道12迟迟13？一14片野风15吹草16，草背白烟17飞18。颓墙19左侧，小桃20放了21，没个人知22。
4.一日：一日用作人名喻指专心致志、光辉灿烂、心怀大志之意。
5.换：换字含义为更换、交换、高升、进取等之义，用作名字寓意为日新月异、积极进取之意；
6.一番：一番用作人名喻指专心致志、忠贞不渝、万象更新之意。
7.春色：春色用作人名喻指花容月貌、朝气蓬勃之意。
8.者：者字含义为使者、行者、作者、尊者等之义，用作名字寓意为才能兼备、大智大勇之意；
9.卷：卷字含义为膝曲、弯曲、书籍、书卷等之义，用作名字寓意为博览群书、文采出众之意；
10.如流：如流用作人名喻指幸福美满、马到成功之意。
11.春日：春日用作人名喻指旭日东升、心怀大志、朝气蓬勃之意。
12.道：道字含义为正义、方向、志向、技能等之义，用作名字寓意为高风亮节、登峰造极之意；
13.迟：迟字含义为迟到、迟旦、长久、缓慢等之义，用作名字寓意为慢条斯理、从一而终之意；
14.一：一字含义为一心、全部、所有、始终如一等之义，用作名字寓意为忠贞不渝、专心致志之意；
15.野风：野风用作人名喻指宽宏大量、雷厉风行之意。
16.草：草字含义为植物、芳草、草籽、草木等之义，用作名字寓意为推陈出新、独具匠心之意；
17.白烟：白烟用作人名喻指明白事理、冰雪聪明、气势旺盛之意。
18.飞：飞字含义为飞翔、极速、疾速、高飞等之义，用作名字寓意为随机应变、宏图大志之意；
19.墙：墙字含义为墙基、墙宇、墙壁、门屏等之义，用作名字寓意为稳若磐石、成熟稳重之意；
20.小桃：小桃用作人名喻指面若桃花、清纯可人之意。
21.放了：放了用作人名喻指喜笑颜开、冰雪聪明、多姿多彩之意。
22.人知：人知用作人名喻指博古通今、材德兼备之意。
徘徊花1下，分明2记得3，三五4年时。是何人5。挑将竹6泪，黏上空7枝8。请试低头9，影儿10憔悴浸春池。此间深处11，是伊12归路，莫惹相思。
1.花：花字含义为美丽、花朵、美女、繁华等之义，用作名字寓意为花容月貌、楚楚动人之意；
2.分明：分明用作人名喻指通儒达士、明辨是非、料事如神之意。
3.记得：记得用作人名喻指硕果累累、心满意足之意。
4.三五：三五用作人名喻指永不放弃、深思熟虑之意。
5.人：人字含义为人豪、人和、人杰、人才等之义，用作名字寓意为名满天下、材德兼备之意；
6.将竹：将竹用作人名喻指决胜千里、高风亮节之意。
7.上空：上空用作人名喻指朝气蓬勃、勇往直前之意。
8.枝：枝字含义为枝叶、花枝、桂枝、枝桠等之义，用作名字寓意为生生不息、惺惺相惜之意；
9.头：头字含义为脑袋、次序、第一、量词等之义，用作名字寓意为思维灵活、才华出众之意；
10.影儿：影儿用作人名喻指风华正茂、娉娉婷婷之意。
11.处：处字含义为长处、益处、好处、果敢等之义，用作名字寓意为当机立断、深思熟虑之意；
12.是伊：是伊用作人名喻指赞不绝口之意。
译文及注释
译文
日日登楼，一天更换一番风景。这似卷如云般流逝的春色，怎当得起“迟迟”二字。一阵风来吹起蔓蔓荒草，草背上拂过一股惨白的寒烟。在废墙左侧有小桃开了，却无人来欣赏。
我徘徊在小桃树下，想起十五六岁时的往事，一件件历历在目。是谁将斑斑竹泪，黏上那花朵零落的空枝？如果低头近看，她憔悴的身影，浸透了春日的池塘。这是一个幽深的所在，是她的归路，不要学人家相思。
注释
者：代词，这。
谁道迟迟：意谓谁说春天是舒缓闲适的。典出《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”毛传：“迟迟，舒缓也。”
三五年时：十五岁左右。黄景仁《绮怀》（其十五）：“三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。”
竹泪：传说舜出巡南方，死于苍梧。二妃娥皇、女英哭之，泪洒于湘江之竹上，后来成为有斑痕的湘妃竹。
赏析
《丑奴儿慢·春日》是黄景仁 的名作，被选入代表“常州词派”风格的《词选·附录》，并列于卷首。但陈廷焯在《白雨斋词话》里却持异议：“冠以仲则一首，殊可不必。……此一词不过偶有所合耳，亦非超绝之作。”倒是谭献在《复堂词话》中对此词颇为赞赏:“春光渐老，诵黄仲则词‘日日登楼，一换一番春色。者似卷如流春日，谁道迟迟？’不禁黯然！初月侵帘，逡巡徐步，遂出南门旷野舒眺;安得拉竹林诸人，作幕天席地之游。”谭献是主张对于词“作者未必然，读者何必不然”的，因此，他主要引此词开头几句，体会其惜春之情，联想到要与古人“把臂入林”……至于对这首词究应如何理解、鉴赏，我们不妨作进一步探讨。
词题是“春日”，因此断为“惋惜春光迅速流逝之作”(见《金元明清词选》)当然未始不可。但反复吟味，似乎于一般的“惜春”之外，还含有独特的意蕴，不如说是借春色、写小桃，来惜往日、抒爱情的。
上片开头写春日登楼，目的显然是要观赏春色。正因为是“日日”登临，这才能够观察到、感知到“一换一番”景色。惜春之意，已在其中。“者(这)似卷如流春日，谁道迟迟？”这是反用《诗·豳风·七月》“春日迟迟”，作翻案文章。“似卷如流”是承上句“一换一番”，极言其快——谁说是“迟迟”呢？这就满含伤春之情了。接着具体描写:“一片野风吹草，草背白烟飞。”把江南的春天的田野风光，点染得十分真切、生动，表现新颖、独特。再下来就象是电影的特写镜头转移到“颓墙左侧”的一树小桃。她开了，开得美，开得寂寞，“没个人知”。知道的，只有那“日日登楼”的多情的词人。以上一路写来，景中有情，景中有事，比起一般伤春之作更富艺术魅力。
下片是写花？是写人？是写春？有点难以分解。也许是见花思人、借花惜春。词人在沉思，在回忆。他抚今追昔，象是幻觉，又象是“意识流”。他“徘徊花下”，这“花”显然就是那株“小桃”;“分明记得”就是至今还清楚地记得;“三五年时”，就是十五岁的时候(辛弃疾《粉蝶儿》:“昨日春如、十三女儿学绣。”这里把春比作十五岁的女孩子也是可以的)。那时，她(词人所热恋的一个姑娘)和他(词人)曾一起在花下徘徊。这是“有诗为证”的。词人曾在他的《绮怀》诗中写道:“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。……三五年时三五夜，可怜杯酒不曾消。”这是他的一次初恋，也是一场不幸的、难忘的爱情悲剧。“是何人、挑将竹泪，粘上空枝？”这是虚写，用象征手法。“竹泪”象征生死不渝的、深沉而痛苦的爱情(李白诗《远别离》:“苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭”);“空枝”则暗示那小桃开了又谢了。这里不用“泪洒空枝”，而用一个“挑”字，一个“粘”字，极为新警，富有想象力和暗示性，就是说取来一掬千秋不灭的竹上之泪，滴上而且紧贴在那花朵凋零的小桃枝上。足见悲痛之深，相思之永。“何人”是谁？不言自喻。痛苦之极，不禁产生幻觉:低头一看，在那清莹的春池中不是映着——“浸”着她(那小桃，那姑娘，一而二，二而一)憔悴的影儿吗？这种描写，有些近于现代的电影手法，可称新颖、巧妙。最后三句，写春也归了，花也谢了，人也去了，别再勾起无穷无尽的相思了!这是异常沉痛的话，余味极为深长。“此间深处”是水中？是花外？是天上？是人间？可以不必深究。“伊”字指人，也指花，也指春。“莫惹相思”，一本作“莫学相思”，但以“惹”字为好。因为词人的相思之情，正是由登楼览景而被春色惹起的。这样就首尾呼应，一气呵成了。说不要相思，而相思之意倒更是绵绵无绝，感人至深。
黄景仁词集中有词二百余阕，风格比较多样。有伉爽悲凉的，也有俊秀婉丽的。《丑奴儿慢·春日》近于后一类。卢前借“咽露秋虫，舞风病鹤”这两句形容黄景仁 诗风的话来评论他的“词才”，这还只是一个方面。如若要形容《春日》这一类的词，则似可用他的名句“晚霞一抹影池塘，那有者般颜色作衣裳”，略改说是“晚霞一抹，影照春池”，其词境仿佛似之。
黄景仁（1749～1783），清代诗人。字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。一生怀才不遇，穷困潦倒，后授 ► 194篇诗文 ► 42条名句
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