解语花·梅花诗词取名
门1横皱碧2，路入3苍烟4，春近5江南6岸7。暮寒8如9剪。临溪10影11、一12一半13斜清浅14。飞15霙弄晚16。荡17千里18、暗香19平远20。端正21看、琼树22三枝23，总24似兰昌25见26。
4.苍烟：苍烟用作人名喻指气势旺盛、神采奕奕、华丽之意。
5.春近：春近用作人名喻指平易近人、和蔼可亲、年轻活泼之意。
6.江南：江南用作人名喻指抱负不凡、温柔知性、坚定不移之意。
7.岸：岸字含义为高大、魁梧、伟岸、雄伟等之义，用作名字寓意为顶天立地、高大威猛之意；
8.暮寒：暮寒用作人名喻指一尘不染、铮铮铁骨之意。
9.如：如字含义为好像、仿佛、比如、相似等之义，用作名字寓意为天从人愿、马到成功之意；
10.临溪：临溪用作人名喻指坚韧不拔、孜孜不倦之意。
11.影：影字含义为月影、清影、身影、射影等之义，用作名字寓意为楚楚动人、婀娜多姿之意；
12.一：一字含义为一心、全部、所有、始终如一等之义，用作名字寓意为忠贞不渝、专心致志之意；
13.一半：一半用作人名喻指善始善终、专心致志、忠贞不渝之意。
14.清浅：清浅用作人名喻指洁身自好、知书达理、大雅君子之意。
15.飞：飞字含义为飞翔、极速、疾速、高飞等之义，用作名字寓意为随机应变、宏图大志之意；
16.晚：晚字含义为傍晚、夜晚、后来、美丽等之义，用作名字寓意为温婉可人、温婉内秀之意；
17.荡：荡字含义为广阔、荡漭、荡荡、清除等之义，用作名字寓意为安闲自在、随遇而安之意；
18.千里：千里用作人名喻指健步如飞、安邦治国之意。
19.暗香：暗香用作人名喻指遐迩闻名、扬名立万、国色天香之意。
20.平远：平远用作人名喻指远见卓识、明辨是非之意。
21.端正：端正用作人名喻指清正廉明、落落大方、为人正直之意。
22.琼树：琼树用作人名喻指至善至美之意。
23.三枝：三枝用作人名喻指深思熟虑、永不放弃、生生不息之意。
24.总：总字含义为全部、总和、总领、统领等之义，用作名字寓意为力争上游、常胜将军之意；
25.兰昌：兰昌用作人名喻指锦绣前程、高情远致之意。
26.见：见字含义为观察、认识、理解、见仁见智等之义，用作名字寓意为通情达理、善解人意之意；
酥莹云容1夜暖2。伴兰翘3清瘦，箫凤4柔婉。冷云荒翠5，幽栖6久、无语暗申春怨。东风7半面。料准拟、何郎8词9卷。欢未阑，烟雨10青黄，宜11昼阴庭12馆。
1.云容：云容用作人名喻指志向高远、宽容大度之意。
2.夜暖：夜暖用作人名喻指孜孜不倦、满脸春风之意。
3.兰翘：兰翘用作人名喻指积极进取、高情远致、志向高远之意。
4.箫凤：箫凤用作人名喻指多才多艺、谦谦君子、吉祥如意之意。
5.翠：翠字含义为美丽、翠筠、青绿、鲜明等之义，用作名字寓意为如花似玉、冰清玉洁之意；
6.幽栖：幽栖用作人名喻指澄心清神、安之若素、一尘不染之意。
7.东风：东风用作人名喻指一代伟人、宽宏大量之意。
8.何郎：何郎用作人名喻指不同凡响、年轻俊朗、积极进取之意。
9.词：词字含义为词句、词曲、词章、词谱等之义，用作名字寓意为诗情画意、口齿伶俐之意；
10.烟雨：烟雨用作人名喻指华丽、广结善缘、气势旺盛之意。
11.宜：宜字含义为秋色宜人、宜于、宜然、允宜等之义，用作名字寓意为恰到好处、安常履顺之意；
12.庭：庭字含义为庭角、彤庭、门庭赫奕等之义，用作名字寓意为正直不阿、和和美美之意；
创作背景
这是一首咏梅词，因为有拟人之语，且语多艳冶，杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为它是写“冶游”的，具体创作年代不详。
译文及注释
译文
碧水荡漾横于门前，苍烟茫茫迷糊了小路，江南岸边春光溶溶。夜来春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清浅的水中斜浮。雪花故意在晚上飞闲自得，梅花的幽香亦随之向千里外飘去。仔细看它绝似兰昌宫里的三个美人，琼树三枝多有风度。
梅枝晶莹酥软像体态婀娜的张云容，夜里给人送来温情香暖。它插戴在头上与刘兰翘一样清瘦，又如萧凤台那般柔婉。它久栖于枯寒荒冷的幽涧，春来了它默默无语独自抱怨。东风吹过只留半面，想何逊一定打算把它写入诗卷。人们观赏它的兴致未尽，天空又布满了青黄的烟雨，应让它安放于白天阴凉的庭馆。
注释
解语花：词牌名，此体双调一百字，上片九句六仄韵，下片九句六仄韵。
皱碧：形容碧水有波纹。
飞霙（yīng）：飞雪。霙，雪花。
端正：容貌姣美、整齐。
兰昌：宫名。在唐福昌县西十七里，属河南府河南郡。
半面：词中喻花之凋零。
何郎：何逊，南朝梁诗人，写有《咏早梅》一诗，后世咏梅时多用此事。
烟雨青黄：指梅雨季节。青黄，指梅子熟时。
赏析
上片从地理环境和天气写起，为梅之出场烘托气势。“门横皱碧”三句是倒写，从逻辑上说，应是先“春近江南岸”，然后词人循路而去，一路烟水苍茫，春景迷离，最后来到梅之所在。“皱碧”“苍烟”“江南岸”，处处有水，可见梅在水边。“暮寒如翦”写时当日暮，春寒料峭，“翦”暗含春风之意，“翦翦轻风阵阵寒”，呼应开头“门横皱碧”，有冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”（《谒金门》）意，落实“春近江南岸”。“临溪影”两句，梅花出场，然而出场的只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影横斜，临水照花清浅。此写梅花之态与韵。其态横斜，其韵清幽。用林逋“疏影横斜水清浅”（《山园小梅二首》诗之一）诗意。“飞霙弄晚”三句，宕开一笔，写素雪飘零，飞舞暮色，把浮动的暗香吹散千里。此写梅花之香与色。其香悠远，其色衬雪。暗用王安石“遥知不是雪，为有暗香来”（《梅花》）诗意。词人善用侧笔，写梅花姿态，从临水照花写起，写梅花香色，从飞雪飘梅写起，化用前人诗句以熔铸意境。词人先写梅花所处之环境气氛，再写梅花之香色态韵，写梅影、梅香、梅色、梅雪，为梅花之正式出场蓄势。“端正看”三句仿佛欲正面写梅花，却依然不写梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一转，将梅花比作当年薛昭在兰昌宫中所见之艳鬼。词人在此地见到梅花，就和当年薛昭在兰昌宫见到三姝一样，“自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春”。“总似”二字，写其惊喜不定，徘徊叹赏之情，如此美景，岂是人间当有。前有“飞霙”二字，为此处“琼树”做伏笔。
过片承接“琼树三枝”而来，分写三姝之美，以譬喻梅花。“酥莹云容夜暖”，以“酥莹”形容云容肌肤之细腻温润、晶莹无瑕，如暖玉温香。因薛昭曾与张云容同衾共枕，因而此语甚是恰当。“伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。”薛昭并未与二女同衾，故此着一“伴”字。兰翘取其消瘦之态，箫凤取其柔婉之情。云容酥莹，写梅花晶莹玉润之色泽，兰翘清瘦，写梅花疏影横斜之姿态。箫凤柔婉，写梅花幽婉娴雅之品性。“夜暖”二字，反衬上片之“暮寒”，大有柔情骀荡之意。梅花之美，直令人忘却春寒，神魂飘荡。“冷云荒翠”三句半实半虚，写三姝身处荒官古墓，只有冷云流离，荒烟蔓草，孤栖百年，幽恨从生，无语中暗含春怨。“春怨”既写三姝远离人间春情，亦写梅花开在暮雪飘零之时，不为东君所赏。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》：“为谁成早秀，不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意，兼人兼花。“东风半面”三句，从三姝而来，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴娇·晓起观落梅》词意：“半面妆新，回风舞困，此况真奇绝。”“料准拟、何郎词卷。”写即使梅花在春风中飘零，也依然能为何逊这样的才子所赏，写出优美的诗篇。何逊《咏早梅》：“应知早飘落，故逐上春来。”梅花知道自己飘落的早，因此不待春浓便开，而即使飘零，也已在飘零之前占尽春光。”欢未阑”三句，写梅花落尽，然而欢乐不尽，待到梅子熟时，正好当庭院昼阴，日日相对，供人倚靠。“烟雨青黄”化用贺铸《青玉案》词：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”此想象梅花将来之景，亦暗用张云容还阳故事。
此词咏梅，词笔幽艳，颇多波折。铺垫梅花之背景气氛，梅花久久不出，为第一波折；梅花既出，而从梅影、梅香、梅色、梅雪写起，并不正写梅花，为第二波折；正写梅花而以张云容故事为喻，兼及兰翘、箫凤，密丽质实，雕缋满眼，为第三波折；从“暮寒如翦”写至“酥莹夜暖”，又写至“冷云荒累”，最后至“烟雨青黄，昼阴庭馆”，时空错综，忽而实景，忽而幻觉，忽而想象，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，为第四波折。有此几段波折，使得词境更为丰富，颇堪玩赏。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词 ► 399篇诗文 ► 1373条名句
赵师秀
杜濬
杨万里
