咏画障诗词取名
芳晨1丽日2桃花3浦4，珠5帘翠6帐凤凰7楼8。
4.浦：浦字含义为浦海、姓浦、善辩、说话等之义，用作名字寓意为财源广进、意气激昂之意；
5.珠：珠字含义为珠光、华美、珠英、珍珠等之义，用作名字寓意为貌美如花、美轮美奂之意；
6.翠：翠字含义为美丽、翠筠、青绿、鲜明等之义，用作名字寓意为如花似玉、冰清玉洁之意；
7.凤凰：凤凰用作人名喻指吉祥如意、品貌端庄之意。
8.楼：楼字含义为建筑、楼层、楼房、进步等之义，用作名字寓意为坚强、接受能力快之意；
蔡1女菱2歌3移锦4缆，燕姬5春望6上琼7钩。
1.蔡：蔡字含义为蔡襄、灵蔡、蓍蔡、下蔡等之义，用作名字寓意为百折不挠、朝气蓬勃之意；
2.女菱：女菱用作人名喻指温柔如水、顶天立地、自强不息之意。
3.歌：歌字含义为歌声、奏乐、歌唱、情歌等之义，用作名字寓意为能歌善舞、活泼大方之意；
4.锦：锦字含义为锦绣、锦帆、锦霞、锦字等之义，用作名字寓意为前程似锦、仪表堂堂之意；
5.燕姬：燕姬用作人名喻指年轻貌美、平安喜乐之意。
6.春望：春望用作人名喻指德高望重之意。
7.上琼：上琼用作人名喻指朝气蓬勃之意。
新1妆漏影2浮轻3扇，冶4袖飘香5入浅6流7。
1.新：新字含义为更新、新鲜、清新、新近等之义，用作名字寓意为清新俊逸、青出于蓝之意；
2.影：影字含义为月影、清影、身影、射影等之义，用作名字寓意为楚楚动人、婀娜多姿之意；
3.轻：轻字含义为轻松、轻妙、轻盈、轻柔等之义，用作名字寓意为温柔娴熟、轻声细语之意；
4.冶：冶字含义为锻炼、装饰、艳丽、冶铸等之义，用作名字寓意为钟灵毓秀、出水芙蓉之意；
5.飘香：飘香用作人名喻指意指潇洒、国色天香之意。
6.入浅：入浅用作人名喻指天作之合、相融以沫之意。
7.流：流字含义为水流、流利、流行、显露等之义，用作名字寓意为妙笔生花、行云流水之意；
未1减行云2荆3台下4，自比5凌波6洛浦7游8。
1.未：未字含义为未来、不曾、没有、未知等之义，用作名字寓意为专心致志、相融以沫之意；
2.行云：行云用作人名喻指游刃有余、志向高远之意。
3.荆：荆字含义为荆花、荆棘、荆条、荆州等之义，用作名字寓意为勇往直前、不屈不挠之意；
4.下：下字含义为退让、攻破、当下、低处等之义，用作名字寓意为豁达大度、大智若愚之意；
5.自比：自比用作人名喻指谨言慎行、谨小慎微、一丝不苟之意。
6.凌波：凌波用作人名喻指凌云之志、德才兼备、广结善缘之意。
7.洛浦：洛浦用作人名喻指财源广进、意气激昂之意。
8.游：游字含义为行动、漂浮、游泳、流动等之义，用作名字寓意为从容自如、气定神闲之意；
译文及注释
译文
在春光明媚的早晨，水边盛开着桃花，临水耸立着一座凤凰楼，楼上高挂珠帘翠帐，精致豪华。
蔡国的女子在水中移动着锦织的缆绳，唱着菱歌；燕地的女子在楼头挂起玉色的帘钩，眺望春景。
桃花浦水里浮动着刚刚打扮、手执轻扇的燕姬的倩影；浅浅的水面上飘散着从蔡女艳丽的衣袖里发出的香气。
女子的神情，不亚于高阳台下行雨的巫山神女；女子的妩媚，可以与游于洛水中凌波微步的女神媲美
注释
画障：画屏。唐朝王勃《郊园即事》诗：“断山疑画障，悬溜泻鸣琴。”唐朝张鷟《游仙窟》：“屏风十二扇，画鄣五三张。两头安彩幔，四角垂香囊。”亦指如画的自然景色。前蜀韦庄《送福州王先辈南归》诗：“名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。”
桃花浦、凤凰楼为泛指景色。
蔡女，原指蔡国（今河南上蔡、汝南一带）的女子。诗中泛指中原地区采菱女子。
荆台：古楚国著名高台。故址在今湖北省监利县北。
凌波：喻美人步履轻盈，如乘碧波而行。
洛浦：洛水之滨。洛水，古水名。即今河南省洛河。
赏析
画障，就是屏风。按本诗诗意看，上官仪所题咏的乃是仕女画屏风。
首联描写画面上人物活动的背景。在春光明媚的早晨，水边盛开着桃花，临水耸立着一座凤凰楼，楼上高挂珠帘翠帐，精致豪华。桃花浦，暗用刘晨、阮肇入天台山巧遇仙女的故事。传说东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，至桃花溪，迷路，遇仙女，留住半年。事见刘义庆《幽明录》。凤凰楼，暗用秦穆公为爱女弄玉和萧史建造凤台的故事。传说秦穆公时代，有萧史善吹箫，能招致孔雀、白鹤，秦穆公女儿弄玉喜爱他，嫁萧史，教弄玉吹箫，数年，其箫声引来凤凰，停在屋上，秦穆公为他们建造了凤凰台。事见刘向《列仙传》。这两句诗，连用二典，暗示画面景物乃是仙境，画中人物乃是仙女。
次联“蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩”，蔡女，即下蔡(今安徽凤台)的美女；燕姬，即燕地(今北京一带)的美女， 《古诗十九首》： “燕赵多佳人”。这两句是说下蔡的美女在水中移动着锦织的缆绳，唱着菱歌；燕地的美女在楼头挂起玉色的帘钩，眺望春景。诗句将丽质娇美的仕女放在骀荡的春景中作正面描写，蔡女、燕姬分承首联“桃花浦”、 “凤凰楼”。
颈联里的“新妆漏影浮轻扇”句，应“燕姬春望”，是说桃花浦水里浮动着刚刚打扮、手执轻扇的燕姬的倩影。漏影，燕姬的身影在楼台的缝隙中倒影在水里。“冶袖飘香入浅流”句，应“蔡女菱歌”，是说浅浅的水面上飘散着从蔡女艳丽的衣袖里发出的香气。这两句通过水面上“漏影”、“飘香”，从服饰这个侧面，烘托出画中美女的富贵华艳、婉媚冶丽。
最后二句用二则典故，分写凤凰楼头和桃花浦里美女的情态。“未减行雨荆台下”，宋玉《高唐赋》说，楚王游于高唐，梦见一位妇女，自称“巫山之女”，告辞的时候，对楚王说：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”荆台，即楚地的高阳台。这句是说画面上楼头美女的神情，不亚于高阳台下行雨的巫山神女。
“自比凌波洛浦游”，曹植的《洛神赋》描写洛水女神“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。”这句是说画面水浦里美女的妩媚，可以与游于洛水中凌波微步的女神媲美。
本诗借助于对偶、用典等诗歌技巧，仅仅运用描写手法，表现了画面上的人和景，别无其他特色，反映我国早期题画诗的一般水平。 初唐时代的绘画艺术，继承隋代遗风，细密、精致、臻丽。据张彦远《历代名画记》记载，郑法士善于表现贵族生活，画女子“柔姿绰态，尽幽闲之雅容”。画景物“金张意气，玉石豪华，飞观层楼，间以乔林嘉树，碧潭素濑，糅以杂英芳草”，整个画面“必暖暖然有春台之思”。从画的题材内容到画的气概意境看，都与上官仪所题咏的画障中所描写的景物与人物呈现的豪华富丽气概相一致。当然，上官仪诗并未明确说明此画的作者是谁，我们也无法论定上官仪所咏的便是郑法士画，不过，由此可以见出当时的为宫廷服务的画风。上官仪的诗风与这幅画的风貌甚相契合。整首诗富丽工整，写浦、写楼而用“桃花”、 “凤凰”附丽之，写缆、写钩而用“锦”、 “琼”修饰之，写妆而曰“新”，写袖而曰“冶”，精心修辞，追求字面的工丽华美，完全继承了齐梁余绪，充分体现出宫廷诗人上官仪诗歌的审美特征。
上官仪（608年－665年），字游韶，陕州陕县（今河南三门峡市陕州区）人，唐朝宰相、诗人，才女上官婉儿的祖父。上官仪早年曾出家为僧，后以进士及第，历任弘文馆直学士、秘书郎、起居郎 ► 21篇诗文 ► 8条名句
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