创作背景
唐宋时，二月二日兴踏青出游。此诗即作者二月二日出城郊游，于途中见初春景色，触景生情而作。具体创作年份不详。
译文及注释
译文
太阳将出而未出的时分，大雾遮住了江城，又变成细雨霏霏。
忽然天又变晴，卷起帐幔露出了群山；云彩朵朵，好像山石披上了白衣。
村落间到处听到黄鹂啭鸣，麦垅间看到紫燕在上下翻飞。
谁能像农人一样知道此中乐趣？他们正招呼儿童骑牛吹笛把家归。
注释
雨脚：即雨线之意。
垅：古同“垄”，土埂。
赏析
此诗首动雾出了太阳未出时山城在雾中的特有景色；颔动雾雾消人晴之景；颈动是近景，黄鹂语，紫燕飞，一片春日生机；尾动从物雾到人，用鸟类逢春之乐，衬托田家早耕归来的愉快心情，抒发了诗人对自然风光和农家生活的喜爱之情。全诗雾景生动，状物细致，雾作手法含蓄，用语极工稳。
此诗第一句是拗体，点明刚出郊时的情况，太阳要出还没有出，第二句雾满人大雾，以致城都隐在雾里看不见了。这个“失”字用得很活。这里雾的景色就像杜甫雾的“孤城隐雾深”，但炼成“雾失江城”就不落套，而这个“失”字，正是从杜诗归云拥树失山村”学来。“雨脚微”是雾大雾像细雨一样，这两句雾出山城的特有景色，实际这是人晴的前兆。
三四句雾雾消人晴。苏轼《新城道中》云：“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜了。”这三四两句较苏诗要凝炼曲折一些，每句都作两层，把静物雾活了，即所谓拟人化。“人忽作晴”把人晴当作有意识的行动，“忽”字对上句“雨脚”来的，原来是作雨，忽然又“作晴”了，四山原来被雾幔遮住，现在山都把帘幔卷起来了。第四句，人虽然晴了，但许多云还未散去，还要故意作态，那些山石上还没有散掉的云就像人披件衣服似的唐人包贺诗：“雾是山巾子，船为水极鞋。”纯粹是打油腔。而这里雾成两层，把云和石都雾活了，远非“山巾子”之喻所能比拟。这一动雾的是大处远景。
五六句是近景，黄鹂语，紫燕飞，一片春日生机。而“语”是听得，“飞”是看见。“烟村南北”雾行中所见，村南听到，村北也听到，那末“出郊”的行动自在其中“麦垅高低”是山城近郊特色，表现地势不平。黄鹂紫燕的活动乐在其中，而在这里作者仍在衬托人的乐趣。农历二月二日春耕已开始，一早耕罢放牧归村，景色如画，使人想起唐人许多雾牧童的诗句，如崔道融《牧竖》：“牧竖披蓑笠，逢人气做然。卧牛吹短笛，耕却傍溪田。”后几句雾出一幅农家乐图。
意律中间两动易见精采，而尾动难于中间，首动尤难。此诗顺序而下，极有层次。第一动雾初出郊时，大雾如雨，连城池都看不见了。三四两句雾人忽放晴后四山的景色，这一动是从大处远处着眼，人云、山石，都采用拟人化的手法，而每句都是两层意思的复句，两句句法相对而意思相动，上句雾山卷幔，应该云雾尽失，下句雾云却留恋不去，那个“犹”字很用力，和“忽”字对得极工稳。律诗中间两动应有变化，这五六两句虽然也有烟村、麦垅、黄鹂、紫燕四种东西，但各为单句。这两句作者的视线从远处收到近处，从大的东西收到小的，从静物雾到动物。在人晴之后，看到一片生机。结尾又从物收到人，用鸟类逢春之乐，衬托田家早耕归来的愉快心情。作者没有直接说自己的感受，但是从笔下自然流露出一种热爱郊外人物的艳羡之情。
这首诗以雾景生动细致见长，和《送胡邦衡之新州贬所二首》那种横眉怒目气壮山河的诗风，恰成对照，可以看出诗人触景生情，风格是多样的。
罗隐
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