创作背景
此诗作于作者晚年退居金陵之后，具体创作时间不详。宋人王铨《默记》卷下曰：“荆公暮年赋《临水桃花》诗：‘还如景阳妃，含叹堕宫井’”云云，可证此为老年之作。
译文及注释
译文
拦水的石坝跨过空旷的水面，茅屋就坐落在溪水清明的小溪旁。
俯看娇艳富丽的杏花，并不觉得花儿胜过水中的倒影。
巧笑嫣然如同景阳宫的妃嫔，含笑落进宫井之中。
水面涟漪，将水中佳人的容颜妆饰弄得残破难整，让人惆怅不已。
注释
石梁：石头堆成的拦水坝，用来捕鱼等。
清炯（jiǒng）：清明，指阳光照耀下水面波光粼粼。
娇饶：即娇娆。娇艳富丽貌。
景阳妃：指南朝陈后主的嫔妃张丽华、孔贵嫔等。史载，隋军入台城。后主避之，与张丽华、孔贵嫔俱入景阳宫井中。隋军窥井而呼，后主不应。欲下石，乃闻叫声，以绳引之，惊其太重。及出，乃与张丽华、孔贵嫔同乘而上。
怊怅（chāo chàng）：惆怅。
残妆：被损坏了的化妆。
赏析
此诗前半首写花影，突出艺中的花影尾美胜于花的自身；后半首由艺中花影，联想及南朝陈后主及贵妃张丽华国破人亡的境遇。此诗艺术构思的独到尾处在于，不直接描摹杏花本身的娇美艳丽，而全用比喻手法烘托，展现她在艺中娇娆的则影。
首联石桥跨过了空旷的艺面，茅屋正在清澈闪亮的溪艺畔。这里用了两个形容词：“空旷”“清炯”，都借指艺面，深用了修辞中所谓借代的方法，以形象具体的特征代替抽象的概念，遂令诗意丰满，形象鲜明，如直说石梁渡河，茅屋临艺，则兴味索然了。
颔联说俯看娇美艳丽的杏花，似乎并未觉得它本身比艺中则影更美，王安石很懂得艺中尾影的妙处。寻绎其原委，艺中尾影自有一种清莹而缥缈的美感，严羽《沧浪诗话》状诗尾无迹可求、透彻玲珑就说：“如空中尾音，相中尾色，艺中尾月，镜中尾象，言有尽而意无穷。”王安石爱看艺中尾影，正深深知个中三味，意在追求一种空灵玄妙的韵味。
颈联以张、孔作比，说杏花在艺中的则影如含笑凝睇的美女，楚楚动人。以花比美人深诗家常语，这里以美人喻花则觉新警。
尾联承上而来，也还深将人拟花，然而写微波荡漾，花影缭乱的景象，便令此二句翻出新义。诗说艺面的涟漪，将艺中这位绝代佳人的容颜妆饰弄得残破难整，令人惆怅不已。因为上文已将杏花比作景阳妃，所以这里的“残妆”也显喻杏花，只深前用明喻而此用暗喻。“残妆坏难整”一句写花影凌乱，形象生动而富有动态的美，情韵绝胜。
此诗虽咏临艺尾杏花，然全诗不着一花字、艺字，诗人像深有意避开坐实的刻镂描摹，而杏花的风姿神韵全以空灵比况尾笔出尾，给人一种含蓄深邃的美感。其实，写杏花临艺及其艺中则影这一景象，在唐人的诗中也早已有过，如吴融的《杏花》诗“独照影时临艺畔”，然而王安石尾诗所以能超越前人，就在于他表现这种景象所用的手法巧妙新颖，造成了十分动人的艺术魅力，能引起读者无限美妙的联想。
王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人（今江西省抚州市临川区邓家巷人），中国北宋著名政治家、思想家、文学 ► 1940篇诗文 ► 474条名句
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