古香慢·赋沧浪看桂诗词取名
怨娥1坠柳2，离佩3摇葓，霜讯4南圃5。漫忆6桥扉7，倚竹8袖9寒日10暮。还11问月12中游13，梦飞14过15、金风16翠羽17。把残云18、胜水19万20顷，暗熏冷21麝凄苦。
4.霜讯：霜讯用作人名喻指随机应变、不屈不挠、高风亮节之意。
5.南圃：南圃用作人名喻指一帆风顺、繁荣昌盛之意。
6.漫忆：漫忆用作人名喻指镌骨铭心、柔情似水、重情重义之意。
7.桥扉：桥扉用作人名喻指刚正不阿之意。
8.倚竹：倚竹用作人名喻指相濡以沫、泰山可倚、意指得贵人扶助之意。
9.袖：袖字含义为领袖、衣袖、红袖、领袖等之义，用作名字寓意为多才多艺、运筹帷幄之意；
10.寒日：寒日用作人名喻指旭日东升、傲霜独立、铮铮铁骨之意。
11.还：还字含义为依然、还淳返朴、还淳反素等之义，用作名字寓意为不忘初心、重情重义之意；
12.问月：问月用作人名喻指独具慧眼、敏儿好学之意。
13.中游：中游用作人名喻指从容自如、励精图治、气定神闲之意。
14.梦飞：梦飞用作人名喻指宏图大志、一飞冲天之意。
15.过：过字含义为过硬、过人、胜过、经过等之义，用作名字寓意为出类拔萃、才智过人之意；
16.金风：金风用作人名喻指雷厉风行、宽宏大量、广聚财源之意。
17.翠羽：翠羽用作人名喻指冰清玉洁、一飞冲天、如花似玉之意。
18.云：云字含义为云中、云霄、云彩、云朵等之义，用作名字寓意为志向高远、知书达理之意；
19.胜水：胜水用作人名喻指出奇制胜、白水鉴心、温柔如水之意。
20.万：万字含义为万千、万物、万幸、无数等之义，用作名字寓意为万贯家财、扬名立万之意；
21.熏冷：熏冷用作人名喻指温文尔雅之意。
渐1浩渺2、凌山3高4处。秋5澹无光6，残照7谁主8。露粟9侵肌，夜约羽林10轻误。翦碎11惜秋心12，更肠断、珠尘13藓路14。怕重阳15，又16催近、满城细雨17。
1.渐：渐字含义为渐渐、渐快、渐进、浸入等之义，用作名字寓意为万象更新、如日方升之意；
2.浩渺：浩渺用作人名喻指胸怀宽广、浩然正气之意。
3.凌山：凌山用作人名喻指凌云之志、德才兼备之意。
4.高：高字含义为盛大、热烈、响亮、显贵等之义，用作名字寓意为声名远播、位高权重之意；
5.秋：秋字含义为秋天、秋季、秋收、收获等之义，用作名字寓意为硕果累累、功成名就之意；
6.无光：无光用作人名喻指赤子之心、繁荣兴旺之意。
7.照：照字含义为明亮、光明、细致、照耀等之义，用作名字寓意为知识渊博、明白事理之意；
8.主：主字含义为首脑、重要、基本、预示等之义，用作名字寓意为权重望崇、举足轻重之意；
9.露粟：露粟用作人名喻指清莹秀彻、珠圆玉润、硕果累累之意。
10.羽林：羽林用作人名喻指功成名就、年富力强、一飞冲天之意。
11.碎：碎字含义为粉碎、细小、崩解等之义，用作名字寓意为聪明伶俐、才大心细之意；
12.心：心字含义为心爱、心智、心静、心动等之义，用作名字寓意为忠肝义胆、才思敏捷之意；
13.珠尘：珠尘用作人名喻指心细如尘、美轮美奂、光彩照人之意。
14.路：路字含义为途径、思绪、聪明、志向等之义，用作名字寓意为面面俱到、深谋远虑之意；
15.重阳：重阳用作人名喻指心怀感恩、谨慎小心、浩然之气之意。
16.又：又字含义为反复、同样、语气、更进等之义，用作名字寓意为积极进取、乐观向上之意；
17.细雨：细雨用作人名喻指广结善缘、一丝不苟、心地善良之意。
赏析
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词 ► 399篇诗文 ► 1373条名句
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