送江水曹还远馆诗词取名
高1馆临2荒途3，清川4带5长陌6。
4.清川：清川用作人名喻指玉树临风、抱负不凡之意。
5.带：带字含义为地带、带头、带领、带路等之义，用作名字寓意为高屋建瓴、高瞻远瞩之意；
6.长陌：长陌用作人名喻指出类拔萃、举足轻重之意。
上有1流思2人3，怀4旧望5归客6。
1.上有：上有用作人名喻指彬彬有礼、财源广进之意。
2.流思：流思用作人名喻指才思敏捷、深思熟虑之意。
3.人：人字含义为人豪、人和、人杰、人才等之义，用作名字寓意为名满天下、材德兼备之意；
4.怀：怀字含义为包容、怀德、怀玉、想念等之义，用作名字寓意为心怀大志、胸怀宽广之意；
5.望：望字含义为名气、希望、愿望、威望等之义，用作名字寓意为声名远播、德高望重之意；
6.客：客字含义为诗客、客观、豪客、客人等之义，用作名字寓意为彬彬有礼、受人尊重之意；
塘1边草2杂红3，树际4花5犹白6。
1.塘：塘字含义为海塘、塘堰、塘坝、池塘等之义，用作名字寓意为顶天立地、温柔如水之意；
2.边草：边草用作人名喻指推陈出新、创家立业、有条不紊之意。
3.红：红字含义为成功、激情、红色、吉祥等之义，用作名字寓意为马到成功、吉祥如意之意；
4.树际：树际用作人名喻指光明磊落、蛟龙得水、成熟稳重之意。
5.花：花字含义为美丽、花朵、美女、繁华等之义，用作名字寓意为花容月貌、楚楚动人之意；
6.白：白字含义为懂事、明理、纯净、光阴等之义，用作名字寓意为明白事理、心若明镜之意；
日暮1有重2城3，何由4尽5离席6！
1.日暮：日暮用作人名喻指光辉灿烂、旭日东升之意。
2.有重：有重用作人名喻指细致入微、财源广进、鼎鼎有名之意。
3.城：城字含义为坚毅、坚固、稳定、刚毅等之义，用作名字寓意为坚如磐石、坚定不移之意；
4.何由：何由用作人名喻指品貌非凡、言而有信、积极进取之意。
5.尽：尽字含义为完毕、尽责、全部、尽情等之义，用作名字寓意为全力以赴、兢兢业业之意；
6.席：席字含义为座位、依仗、席卷、出席等之义，用作名字寓意为轰轰烈烈、惊天动地之意；
译文及注释
译文
高高的宾舍面对着荒芜的道路，清澈的流水连接着长长的小路。
在这髙岸上有位思绪飞扬的人，他怀着往昔的深情厚谊盼望着远游的朋友早日归来。
水塘边的草丛中野花已绽开了红英，林中的花木还点缀着一些已经泛白的春花（点名季节，在春夏之交）。
回望日落的地方就是繁华的都城，为什么在这暮春季节、都城旁边摆设的都是离别的筵席？
注释
水曹：官名。
高馆：高大的馆舍。
荒途：荒芜的道路。
长陌：长路。
重城：指宫城、都城。
鉴赏
六朝诗至南齐永明而一大变，世称“永明体”，代表诗人则是谢朓，诗上承晋宋，下开唐风，前人多以诗与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语，“然康乐排得可厌，却不失为古诗。玄晖排得不可厌，业已浸淫近体”（《古诗归》）。明人许一夷也说：“元嘉体虽尽入俳偶，语虽尽入雕刻，其声韵犹古”，至沈、谢则“声渐入律，语渐绮靡，而古声渐亡矣”（《诗源辩体》）。一古一近，判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。
理着这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一着为是。
首伤分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今诗又要到更远的馆舍去，诗人将与诗举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次伤则交代去者的开归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“开旧望归客”则为“流思人”之同位语。“开旧”，开念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此伤透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“开旧望归”之情，只能更增羁旅情开。但是诗的第三伤并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首伤的写景正与离情相契合的话，那么此伤的写景则以强烈的反衬突现出离别的情开。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾伤重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其诗各方面均近似一首律诗。首伤对偶工切，但平仄不协，第二伤不对，而第三伤又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔伤的对仗移至首伤，恰如花儿偷得春光，先春而开。
谢朓（464~499年），字玄晖。汉族，陈郡阳夏（今河南太康县）人。南朝齐时著名的山水诗人，出身世家大族。谢朓与谢灵运同族，世称“小谢”。初任竟陵王萧子良功曹、文学，为“竟陵八友 ► 301篇诗文 ► 109条名句
猜您喜欢
李白塞下曲四首
李益蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。
燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。
秦筑长城城已摧，汉武北上单于台。
古来征战虏不尽，今日还复天兵来。
黄河东流流九折，沙场埋恨何时绝。
蔡琰没去造胡笳，苏武归来持汉节。
为报如今都护雄，匈奴且莫下云中。
请书塞北阴山石，愿比燕然车骑功。
吴文英
