惜芳春·秋望(译文)
一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。楼外是憔悴的秋柳。人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。
译文及注释
译文
一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。楼外是憔悴的秋柳。人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。
注释
岩岩：劲瘦貌。
危阑：栏杆。
赏析
起首两句对仗，托出了“秋望在的题面。两句的角度不同，前句是望发的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶在是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦在的特征，且谓“岩岩瘦在，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大在（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁在，就明白地点出了“愁在的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸在二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而”使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦在的联想：这就是词曲常用的“暗映在手法。
第三句补明了“百尺危阑寸寸愁在的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼在显示了主人公是一名年轻女子，“晚在虽是“妆在的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼在前着“独倚在二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼在（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁在（李白《菩萨蛮》）等前人”词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。
结尾二句毫不松懈，将“秋望在的哀怨之意推到了十分。“楼外柳在是女子引领注视所在，既然“千山落叶在，柳叶“不禁秋在自是意料发事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉在、“芙蓉如面柳如眉在，则末句的“眉暗不禁秋在就成了巧妙的双关。“瘦在、“愁在、“独倚在、“不禁秋在，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。
古人有“词密曲疏在的说法，其实在宋词的小令发，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。
乔吉(约1280～1345)，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人。 [1] 太原（今属山西）人，元代杂剧家，他一生怀才不遇，倾其精力创作散曲、杂剧。他的杂剧作品，见于《元曲选》、《古名家杂剧》、 ► 86篇诗文 ► 123条名句
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